| Född | ca. 1480 (SchwĂ€bisch GmĂŒnd) |
| Avliden | 1545 (StraĂburg) |
| Nationalitet | Tyskland |
| Epoker | RenÀssansen, Deutsche Renaissance |
| Genre | portrÀtt, religiös konst |
| Yrke | konstmÄlare, illustratör, gravör, grafisk formgivare, glasmÄlare, arkitekturritare |
| Familj | Far: Johann Baldung Barn: Margaretha Baldung Syskon: Kaspar Baldung |
| LĂ€rare till | Albrecht DĂŒrer |
| KĂ€nda verk | Kvinnans och dödens tre Ă„ldrar (olja pĂ„ lind) (1541), Die sieben Lebensalter des Weibes (1544), Hochaltar des Freiburger MĂŒnsters (1516), Treenigheten och mystiska PietĂ (1512), Eva, ormen och döden (1510) |
| Museer | Art Institute of Chicago, National Gallery of Art, Museum of Fine Arts, Budapest, The National Gallery, London, Bayerische Staatsgemaeldesammlungen (Pinakothek) |
Hans Baldung Grien var en tysk mĂ„lare och gravör som levde mellan 1484 och 1545. Han var samtida med Albrecht DĂŒrer och var ocksĂ„ kĂ€nd för sina mĂ„nga trĂ€snitt och glasmĂ„lningar. Hans verk gör honom till en av de mest framstĂ„ende renĂ€ssanskonstnĂ€rerna i den tysktalande vĂ€rlden.
Han föddes i SchwĂ€bisch GmĂŒnd i en familj av forskare. Man tror att han började och avslutade sin lĂ€rlingstid hos en mĂ€stare i Strasbourg nĂ€r han var 15 Ă„r gammal. Det sĂ€gs att han 1503 flyttade till NĂŒrnberg för att studera och utvecklas under Albrecht DĂŒrer. HĂ€r blev han snabbt en av de viktigaste medlemmarna i DĂŒrers verkstad. Efter att ha lĂ€mnat NĂŒrnberg förblev han en livslĂ„ng vĂ€n till DĂŒrer. Redan under sin livstid betraktades Baldung Grien som DĂŒrers eftertrĂ€dare, eftersom hans arbete i hög grad pĂ„verkades av DĂŒrer.
Efter Ă„ren i NĂŒrnberg flyttade Baldung Grien till Halle, dĂ€r han samarbetade med och var med om att forma Halle. Ă r 1509 flyttade konstnĂ€ren till Strasbourg och 1510 blev han medlem i ett gille och godkĂ€ndes som mĂ€stare. Han öppnade sin egen verkstad och gifte sig med en dotter till en rik borgare. Ă r 1545 blev han till och med Ratherrn innan han dog samma Ă„r. Som mĂ„lare blev han alltmer populĂ€r under sina Ă„r i Strasbourg. Hans stil blev mer manĂ©ristisk nĂ€r han blev alltmer avskild frĂ„n DĂŒrers stil. Mellan 1512 och 1516 arbetade Baldung Grien med högaltaret i katedralen i Freiburg im Breisgau. Detta verk skulle kröna hans tidiga arbete. I allmĂ€nhet skapade han mĂ„nga altaruppsĂ€ttningar, Ă€ven om bestĂ€llningarna av dessa minskade frĂ„n och med 1520. DĂ€refter Ă€gnade han sig Ă„t bestĂ€llningsarbeten för privata konstsamlare och Ă€lskare, för vilka han gjorde madonna- och andaktsbilder. PĂ„ sĂ„ sĂ€tt förblev han trogen sin förkĂ€rlek för religiösa teman. Dessutom mĂ„lade han historiska och mytologiska motiv frĂ„n antiken. Baldung Grien blev dessutom alltmer efterfrĂ„gad som portrĂ€ttmĂ„lare.
Sida 1 / 3
| Född | ca. 1480 (SchwĂ€bisch GmĂŒnd) |
| Avliden | 1545 (StraĂburg) |
| Nationalitet | Tyskland |
| Epoker | RenÀssansen, Deutsche Renaissance |
| Genre | portrÀtt, religiös konst |
| Yrke | konstmÄlare, illustratör, gravör, grafisk formgivare, glasmÄlare, arkitekturritare |
| Familj | Far: Johann Baldung Barn: Margaretha Baldung Syskon: Kaspar Baldung |
| LĂ€rare till | Albrecht DĂŒrer |
| KĂ€nda verk | Kvinnans och dödens tre Ă„ldrar (olja pĂ„ lind) (1541), Die sieben Lebensalter des Weibes (1544), Hochaltar des Freiburger MĂŒnsters (1516), Treenigheten och mystiska PietĂ (1512), Eva, ormen och döden (1510) |
| Museer | Art Institute of Chicago, National Gallery of Art, Museum of Fine Arts, Budapest, The National Gallery, London, Bayerische Staatsgemaeldesammlungen (Pinakothek) |
Hans Baldung Grien var en tysk mĂ„lare och gravör som levde mellan 1484 och 1545. Han var samtida med Albrecht DĂŒrer och var ocksĂ„ kĂ€nd för sina mĂ„nga trĂ€snitt och glasmĂ„lningar. Hans verk gör honom till en av de mest framstĂ„ende renĂ€ssanskonstnĂ€rerna i den tysktalande vĂ€rlden.
Han föddes i SchwĂ€bisch GmĂŒnd i en familj av forskare. Man tror att han började och avslutade sin lĂ€rlingstid hos en mĂ€stare i Strasbourg nĂ€r han var 15 Ă„r gammal. Det sĂ€gs att han 1503 flyttade till NĂŒrnberg för att studera och utvecklas under Albrecht DĂŒrer. HĂ€r blev han snabbt en av de viktigaste medlemmarna i DĂŒrers verkstad. Efter att ha lĂ€mnat NĂŒrnberg förblev han en livslĂ„ng vĂ€n till DĂŒrer. Redan under sin livstid betraktades Baldung Grien som DĂŒrers eftertrĂ€dare, eftersom hans arbete i hög grad pĂ„verkades av DĂŒrer.
Efter Ă„ren i NĂŒrnberg flyttade Baldung Grien till Halle, dĂ€r han samarbetade med och var med om att forma Halle. Ă r 1509 flyttade konstnĂ€ren till Strasbourg och 1510 blev han medlem i ett gille och godkĂ€ndes som mĂ€stare. Han öppnade sin egen verkstad och gifte sig med en dotter till en rik borgare. Ă r 1545 blev han till och med Ratherrn innan han dog samma Ă„r. Som mĂ„lare blev han alltmer populĂ€r under sina Ă„r i Strasbourg. Hans stil blev mer manĂ©ristisk nĂ€r han blev alltmer avskild frĂ„n DĂŒrers stil. Mellan 1512 och 1516 arbetade Baldung Grien med högaltaret i katedralen i Freiburg im Breisgau. Detta verk skulle kröna hans tidiga arbete. I allmĂ€nhet skapade han mĂ„nga altaruppsĂ€ttningar, Ă€ven om bestĂ€llningarna av dessa minskade frĂ„n och med 1520. DĂ€refter Ă€gnade han sig Ă„t bestĂ€llningsarbeten för privata konstsamlare och Ă€lskare, för vilka han gjorde madonna- och andaktsbilder. PĂ„ sĂ„ sĂ€tt förblev han trogen sin förkĂ€rlek för religiösa teman. Dessutom mĂ„lade han historiska och mytologiska motiv frĂ„n antiken. Baldung Grien blev dessutom alltmer efterfrĂ„gad som portrĂ€ttmĂ„lare.