Den ryske mÄlaren Vasili Gigorevich Perov (annan stavning: Vasili Grigorievich Perov) föredrog lantliga scener, barn och enkla mÀnniskor i sina verk. Hans mÄlningar utstrÄlar en enorm livlighet och figurerna verkar röra sig framför ögonen pÄ betraktaren. Vissa scener Àr glada, men de flesta Àr dystra och deprimerande. Perovs mÄlningar berÀttar med stor detaljrikedom om den sociala ojÀmlikheten i hans tids Ryssland. Han skisserade kÀnslomÀssiga glimtar av den djupa fattigdomen och de trakasserier av barnarbete som var vanliga pÄ den tiden. Perov upplevde sjÀlv vad utanförskap innebar. Som oÀkta son till en adlig Äklagare fick han inte bÀra sin fars namn - trots att hans förÀldrar senare gifte sig. IstÀllet fick han sitt namn efter sin gudfar. Namnet Perov kommer frÄn det ryska ordet för penna och Àr ett smeknamn som han fick av sin kalligrafilÀrare och som han behöll under hela sitt liv som ett konstnÀrsnamn.
Perov Ă€r en av sin generations akademiska mĂ„lare. Ăven om han bara tillfĂ€lligt var inskriven vid Alexander Stupins konstskola i Arsamas, studerade han senare vid Higher School of Painting, Sculpture and Architecture i Moskva. Redan vid denna tid fick han mĂ„nga priser för sina mĂ„lningar. Perov blev kĂ€nd för sina vardagliga scener, varav en del skapades under ett stipendium i Tyskland. Under en resa till Paris mĂ„lade han gatumusikanter, köpmĂ€n och vanliga mĂ€nniskor. Trots den rikliga inspirationen kĂ€nde sig Perov inte hemma i den franska huvudstaden. Paris befolkning hade stora svĂ„righeter och saknade de mest grundlĂ€ggande förnödenheterna. De urartade sederna och bristen pĂ„ moral pĂ„verkade honom ocksĂ„. SĂ„ efter tvĂ„ Ă„r skrev han till akademin och bad om att fĂ„ komma hem tidigare. Han motiverade sin begĂ€ran med att han inte hade kunnat skapa en enda mĂ„lning som kunde tillfredsstĂ€lla honom. Diplomatiskt sett tillskrev han detta sin brist pĂ„ kunskap om den parisiska mentaliteten och de parisiska sedvĂ€njorna, och dĂ€rför föredrog han att i fortsĂ€ttningen koncentrera sig pĂ„ stads- och landsbygdslivet i sitt hemland Ryssland, vilket han ocksĂ„ gjorde. Förutom vardagliga scener Ă€gnar han sig under de följande Ă„ren alltmer Ă„t portrĂ€ttmĂ„leri samt religiösa och bibliska motiv.
Efter att ha ÄtervÀnt till Moskva blev Perov upphöjd till vetenskapsman och kort dÀrefter utnÀmnd till professor. Andrei Petrovitch Rjabuschkin anses vara hans mest kÀnda elev. Tillsammans med Grigori Grigorievitj Mjassoyedov,Ivan Nikolayevich Kramskoi och Nikolai Nikolaevich Ge, var Perov en av grundarna av det sÄ kallade Peredvizjniki, ett konstnÀrligt sÀllskap som hade bildats som ett svar pÄ en konfrontation mellan realisterna och representanter för avantgardet och som organiserade ett stort antal vandringsutstÀllningar fram till 1923. Gruppens syfte var att fördöma det absolutistiska styret i Ryssland genom att skildra befolkningens verklighet. Perov dog av tuberkulos i Moskva 1882, endast 49 Är gammal.
Sida 1 / 1
Den ryske mÄlaren Vasili Gigorevich Perov (annan stavning: Vasili Grigorievich Perov) föredrog lantliga scener, barn och enkla mÀnniskor i sina verk. Hans mÄlningar utstrÄlar en enorm livlighet och figurerna verkar röra sig framför ögonen pÄ betraktaren. Vissa scener Àr glada, men de flesta Àr dystra och deprimerande. Perovs mÄlningar berÀttar med stor detaljrikedom om den sociala ojÀmlikheten i hans tids Ryssland. Han skisserade kÀnslomÀssiga glimtar av den djupa fattigdomen och de trakasserier av barnarbete som var vanliga pÄ den tiden. Perov upplevde sjÀlv vad utanförskap innebar. Som oÀkta son till en adlig Äklagare fick han inte bÀra sin fars namn - trots att hans förÀldrar senare gifte sig. IstÀllet fick han sitt namn efter sin gudfar. Namnet Perov kommer frÄn det ryska ordet för penna och Àr ett smeknamn som han fick av sin kalligrafilÀrare och som han behöll under hela sitt liv som ett konstnÀrsnamn.
Perov Ă€r en av sin generations akademiska mĂ„lare. Ăven om han bara tillfĂ€lligt var inskriven vid Alexander Stupins konstskola i Arsamas, studerade han senare vid Higher School of Painting, Sculpture and Architecture i Moskva. Redan vid denna tid fick han mĂ„nga priser för sina mĂ„lningar. Perov blev kĂ€nd för sina vardagliga scener, varav en del skapades under ett stipendium i Tyskland. Under en resa till Paris mĂ„lade han gatumusikanter, köpmĂ€n och vanliga mĂ€nniskor. Trots den rikliga inspirationen kĂ€nde sig Perov inte hemma i den franska huvudstaden. Paris befolkning hade stora svĂ„righeter och saknade de mest grundlĂ€ggande förnödenheterna. De urartade sederna och bristen pĂ„ moral pĂ„verkade honom ocksĂ„. SĂ„ efter tvĂ„ Ă„r skrev han till akademin och bad om att fĂ„ komma hem tidigare. Han motiverade sin begĂ€ran med att han inte hade kunnat skapa en enda mĂ„lning som kunde tillfredsstĂ€lla honom. Diplomatiskt sett tillskrev han detta sin brist pĂ„ kunskap om den parisiska mentaliteten och de parisiska sedvĂ€njorna, och dĂ€rför föredrog han att i fortsĂ€ttningen koncentrera sig pĂ„ stads- och landsbygdslivet i sitt hemland Ryssland, vilket han ocksĂ„ gjorde. Förutom vardagliga scener Ă€gnar han sig under de följande Ă„ren alltmer Ă„t portrĂ€ttmĂ„leri samt religiösa och bibliska motiv.
Efter att ha ÄtervÀnt till Moskva blev Perov upphöjd till vetenskapsman och kort dÀrefter utnÀmnd till professor. Andrei Petrovitch Rjabuschkin anses vara hans mest kÀnda elev. Tillsammans med Grigori Grigorievitj Mjassoyedov,Ivan Nikolayevich Kramskoi och Nikolai Nikolaevich Ge, var Perov en av grundarna av det sÄ kallade Peredvizjniki, ett konstnÀrligt sÀllskap som hade bildats som ett svar pÄ en konfrontation mellan realisterna och representanter för avantgardet och som organiserade ett stort antal vandringsutstÀllningar fram till 1923. Gruppens syfte var att fördöma det absolutistiska styret i Ryssland genom att skildra befolkningens verklighet. Perov dog av tuberkulos i Moskva 1882, endast 49 Är gammal.