| Född | 14 april 1868 (Hamburg) |
| Avliden | 27 februari 1940 (Berlin) vid 71 Ärs Älder |
| Nationalitet | Tyskland |
| Epoker | Art Nouveau, Impressionism |
| Yrke | affischkonstnÀr, arkitekt, konstmÄlare, formgivare, grafisk formgivare, universitetslÀrare, grafiker, illustratör, konstpedagog, exlibrist, smyckesformgivare, tecknare |
| Familj | Make eller maka: Lilli Behrens Barn: Josef Behrens, Petra Fiedler |
| LĂ€rare till | Ferdinand BrĂŒtt, Hugo Kotschenreiter |
| Elev | Ludwig Mies van der Rohe, Karl Hauschka, Fritz ZĂŒgner, Anton Brenner, Adolf Hoch, Josef Becvar, MatthĂ€us Jiszda II., Walter Pind |
| PÄverkad av | Albert Neuhuys |
I den första morgonsolen den 14 april 1868 föddes ett barn i Hamburg som skulle komma att ge vÀrlden en ny impuls till den moderna industridesignen: Peter Behrens. Denna multidisciplinÀra konstnÀr - arkitekt, mÄlare, formgivare och typograf - skulle finna sin unika plats i den pulserande industriella revolutionen och lÀmna ett bestÄende avtryck. Före första vÀrldskrigets moln förde Behrens med sig den friska vinden av praktisk och funktionell design. Hans avgörande roll i grundandet av Deutscher Werkbund och hans omfattande designarbete för AEG lÀmnade ett djupt intryck pÄ den industriella designens vÀrld. Hans övergripande kÀnsla för estetik visade sig pÄ ett imponerande sÀtt nÀr han designade allt för AEG, frÄn brevpapper och produkter som elektriska tekokare till sjÀlva fabriksbyggnaderna. Med sin visionÀra praktik, som senare skulle bli kÀnd som "corporate design", formade Behrens prototypen för industridesignern.
Hans kontor i Berlin var vĂ€rd för begĂ„vade arkitekter som Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe och Le Corbusier. Behrens arbetade ocksĂ„ för bröderna Klingspors typsnittsgjuteri, dĂ€r han utformade ett antal typsnitt, bland annat det karakteristiska Behrens Antiqua 1907. Det Ă€r dĂ€rför inte förvĂ„nande att en högkvalitativ reproduktion av ett konsttryck av hans verk inte pĂ„ nĂ„got sĂ€tt Ă€r sĂ€mre Ă€n originalverket. Hans kreativa krafter var outtömliga och hans skapelser var ett visuellt uttryck för epokens övergĂ„ng. Till en början pĂ„verkad av impressionismen och naturalismen, dök ornamentalistiska element alltmer upp i hans verk. Detta ledde till en benĂ€genhet för jugendstilen, som han mötte i MĂŒnchen-secessionen. Senare, under bokstavsfasen, införde han alltmer geometriserande former i sina verk. Denna utveckling frĂ„n Art Nouveaus dekorativa estetik till modernismens geometriska nykterhet Ă€r ett centralt inslag i hans verk.
Hans arkitektur var ingen tillfÀllighet utan en logisk fortsÀttning pÄ hans estetiska filosofi. Hans tid pÄ Mathildenhöhe i Darmstadt, en konstnÀrskoloni, gjorde det möjligt för honom att genomföra sina designkoncept i stor utstrÀckning, frÄn hus till inredning och möbler. Hans arbete under denna period pÄverkade starkt utvecklingen av den moderna arkitekturen. De strukturer han utformade efter första vÀrldskriget, sÄsom de enkla arbetarbostÀderna och de komplexa förvaltningsbyggnaderna för Farbwerke Hoechst AG, visar hans förmÄga att uppfylla sin tids krav. Under 1920-talet fortsatte Behrens sin utveckling genom att rita byggnader med komplexa planlösningar samt extremt strukturerade offentliga och administrativa byggnader. Peter Behrens lÀmnade ett lysande avtryck i arkitektur- och designhistorien och banade vÀg för den moderna industridesignen. Den höga kvaliteten pÄ konsttrycken av hans verk som vi erbjuder i dag Àr en hyllning till hans arv. De Àr mer Àn bara reproduktioner, de Àr levande vittnesbörd om omvandling och förÀndring inom konst och design.
Sida 1 / 1
| Född | 14 april 1868 (Hamburg) |
| Avliden | 27 februari 1940 (Berlin) vid 71 Ärs Älder |
| Nationalitet | Tyskland |
| Epoker | Art Nouveau, Impressionism |
| Yrke | affischkonstnÀr, arkitekt, konstmÄlare, formgivare, grafisk formgivare, universitetslÀrare, grafiker, illustratör, konstpedagog, exlibrist, smyckesformgivare, tecknare |
| Familj | Make eller maka: Lilli Behrens Barn: Josef Behrens, Petra Fiedler |
| LĂ€rare till | Ferdinand BrĂŒtt, Hugo Kotschenreiter |
| Elev | Ludwig Mies van der Rohe, Karl Hauschka, Fritz ZĂŒgner, Anton Brenner, Adolf Hoch, Josef Becvar, MatthĂ€us Jiszda II., Walter Pind |
| PÄverkad av | Albert Neuhuys |
I den första morgonsolen den 14 april 1868 föddes ett barn i Hamburg som skulle komma att ge vÀrlden en ny impuls till den moderna industridesignen: Peter Behrens. Denna multidisciplinÀra konstnÀr - arkitekt, mÄlare, formgivare och typograf - skulle finna sin unika plats i den pulserande industriella revolutionen och lÀmna ett bestÄende avtryck. Före första vÀrldskrigets moln förde Behrens med sig den friska vinden av praktisk och funktionell design. Hans avgörande roll i grundandet av Deutscher Werkbund och hans omfattande designarbete för AEG lÀmnade ett djupt intryck pÄ den industriella designens vÀrld. Hans övergripande kÀnsla för estetik visade sig pÄ ett imponerande sÀtt nÀr han designade allt för AEG, frÄn brevpapper och produkter som elektriska tekokare till sjÀlva fabriksbyggnaderna. Med sin visionÀra praktik, som senare skulle bli kÀnd som "corporate design", formade Behrens prototypen för industridesignern.
Hans kontor i Berlin var vĂ€rd för begĂ„vade arkitekter som Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe och Le Corbusier. Behrens arbetade ocksĂ„ för bröderna Klingspors typsnittsgjuteri, dĂ€r han utformade ett antal typsnitt, bland annat det karakteristiska Behrens Antiqua 1907. Det Ă€r dĂ€rför inte förvĂ„nande att en högkvalitativ reproduktion av ett konsttryck av hans verk inte pĂ„ nĂ„got sĂ€tt Ă€r sĂ€mre Ă€n originalverket. Hans kreativa krafter var outtömliga och hans skapelser var ett visuellt uttryck för epokens övergĂ„ng. Till en början pĂ„verkad av impressionismen och naturalismen, dök ornamentalistiska element alltmer upp i hans verk. Detta ledde till en benĂ€genhet för jugendstilen, som han mötte i MĂŒnchen-secessionen. Senare, under bokstavsfasen, införde han alltmer geometriserande former i sina verk. Denna utveckling frĂ„n Art Nouveaus dekorativa estetik till modernismens geometriska nykterhet Ă€r ett centralt inslag i hans verk.
Hans arkitektur var ingen tillfÀllighet utan en logisk fortsÀttning pÄ hans estetiska filosofi. Hans tid pÄ Mathildenhöhe i Darmstadt, en konstnÀrskoloni, gjorde det möjligt för honom att genomföra sina designkoncept i stor utstrÀckning, frÄn hus till inredning och möbler. Hans arbete under denna period pÄverkade starkt utvecklingen av den moderna arkitekturen. De strukturer han utformade efter första vÀrldskriget, sÄsom de enkla arbetarbostÀderna och de komplexa förvaltningsbyggnaderna för Farbwerke Hoechst AG, visar hans förmÄga att uppfylla sin tids krav. Under 1920-talet fortsatte Behrens sin utveckling genom att rita byggnader med komplexa planlösningar samt extremt strukturerade offentliga och administrativa byggnader. Peter Behrens lÀmnade ett lysande avtryck i arkitektur- och designhistorien och banade vÀg för den moderna industridesignen. Den höga kvaliteten pÄ konsttrycken av hans verk som vi erbjuder i dag Àr en hyllning till hans arv. De Àr mer Àn bara reproduktioner, de Àr levande vittnesbörd om omvandling och förÀndring inom konst och design.