| Född | 1523 (Brügge) |
| Avliden | 1605 (Florenz) |
| Nationalitet | Belgien |
| Epoker | Manierism |
| Yrke | konstmålare, tecknare, grafiker |
| Elev | Antonio Tempesta |
| Medlemskap | Sankt Lukasgillet i Antwerpen, Accademia delle Arti del Disegno |
| Kända verk | America (1575), Eitelkeit, Mäßigung und Tod (1569), Kreuzigung (1569), Erweiterung von Florenz (1563), Untitled (Falconry) |
| Museer | Statens Museum for Kunst, Art Institute of Chicago, Musea Brugge, National Gallery of Art, Rijksmuseum |
Omkring 1590 skickades regelbundet teckningar ut från Florens - pennskisser, skuggade i brunt och blått - avsedda för gravyrverkstäderna i Antwerpen. Jan van der Straet skickade närmare fyrahundra sådana skisser över Alperna; tillbaka kom tryckta upplagor som spreds över Europa och ända till Fjärran Östern. Denna väg hade van der Straet först själv gått, i motsatt riktning - en målare och tecknare av grafiska blad, född omkring 1523 i Brygge.
Utbildningen inleddes hos fadern i Brygge och ledde vidare till Pieter Aertsens verkstad i Antwerpen; 1545 upptogs han som mästare i Lukasgillet. Kort därefter begav han sig söderut, enligt hans biograf Raffaello Borghini via Lyon och Venedig; i Venedig lockades han omkring 1550 vidare till Florens av en flamländsk vävare vid Medicis gobelängmanufaktur. I Italien blev Jan van der Straet till Giovanni Stradano, latiniserat till Johannes Stradanus.
Från och med 1557 var han Giorgio Vasaris närmaste medarbetare vid utsmyckningen av Palazzo Vecchio; i en takmålning i Salone dei Cinquecento framträder hans självporträtt alldeles intill Vasari. År 1570 signerade han en tavla till studioloet hos Medici-fursten Francesco I, vars laboratorium och skattkammare, med ”Ioannes Stratensis Flandrus”, på svenska: Jan van der Straet, flamländaren - hans ursprung, utskrivet mitt i Medici-palatset. Ett sådant självförtroende hade sitt pris: I Vasaris krets hånade man den alltför flamländska karaktären hos hans målningar, och Vasari ville återta ett altaruppdrag för Santa Maria Novella från honom - men Stradanus behöll det.
1576 trädde han i tjänst hos Don Juan de Austria, segraren i sjöslaget vid Lepanto, i Neapel, följde honom samma år till Nederländerna - den första hemkomsten efter tjugo år - och levererade för sin första stora serie gravyrer hos Philips Galle fyrtio hästporträtt från fältherrens stall. Från 1583 bodde han återigen permanent i Florens och ägnade sig främst åt att skapa tryckförlagor; gravyrerna utfördes i Antwerpen, hos gravörfamiljerna Galle och Collaert samt hos bröderna Wierix. Ur hans jaktgobelänger för Medici-villan Poggio a Caiano växte så fram fram till 1596 en jaktencyklopedi i 104 blad, serien ”Venationes”. Ett av dessa: ”Män i tung rustning angriper björnar genom att sticka dem i de livsviktiga organen, tavla 26 ur ’Venationes Ferarum, Avium, Piscium’, graverad av Jan Collaert”. På plåten reser sig björnarna upp som brottare mot jägare i blanka helkroppsrustningar; ett nedlagt djur ligger längst fram i gräset.
I slutet av 1580-talet skapade han ”Nova Reperta”, tjugo blad om tidens nyheter - kompass, krut, glasögon, järnklocka - som först utkom 1591 i Antwerpen; Inspirationen till serien kom från humanisten Luigi Alamanni, vars anteckningar finns på baksidan av skisserna. En tavla med titeln »Impressio Librorum« visar just det hantverk som spred Stradanus egna bilder ut i världen: ett boktryckeri i full gång. Till vänster sitter sättarna vid typskåpen, en pojke lägger ut nytryckta ark, till höger trycker tryckaren på pressen; den latinska bildtexten hyllar processen med en jämförelse: Liksom en enda röst når många öron, fyller en enda skriven text tusen sidor.
Samtidigt satsade Florens på Dantes efterliv. 1587/88 tecknade Stradanus, återigen för Alamanni, en serie om Den gudomliga komedin med fokus på Inferno; 1588 höll den unge Galileo Galilei föreläsningar inför Accademia Fiorentina, stadens lärda sällskap, om form, plats och storlek hos Dantes helvete. Det är i detta sammanhang som ”Karta över helvetet, illustration ur Dantes Inferno, 1587” hör hemma: Helvetets tratt öppnar sig som en terrasserad avgrund, ring efter ring, varje cirkel är försedd med en inskrift, små figurer trängs på avsatserna, och nedåt smalnar allt av till en enda mörk schakt. Den planerade serien av gravyrer förblev ofullbordad; endast ett enda blad publicerades som gravyr, ”Dante och Vergilius framför Lucifer”.
Han arbetade fram till kort före sin död; 1605 avled han i Florens och begravdes i utlänningarnas kapell i Santissima Annunziata. Bysten vid hans grav, gjord efter ett porträtt av hans son Scipione, betonar hans härkomst från Brugge, och i Schilder-Boeck från 1604, samlingen av konstnärsbiografier av Karel van Mander, står det, översatt till tyska, att Flandern kan trösta sig med att ha haft en så anmärkningsvärd medborgare från Brugge, som med sitt verk gjorde den vackra staden Florens ännu vackrare.
Det är denna långväga handel med bilder som utgör hans samling: gravyrer och handkolorerade gravyrer utgör huvuddelen, och det mest känsliga med dem är just det som tillkom i Antwerpen - linjerna från gravyrstichelet, som Stradanus själv aldrig höll i handen; den härstammar från Galle, Collaert och Wierix. Hos Meisterdrucke tillverkar vi därför dessa blad utan raster med giclée-teknik, utan synliga tryckpunkter; varje enskild stichlinje från verkstäderna i Antwerpen framträder för sig på fint naturvitt papper, varje skraffering, varje korsstreck.
Sida 1 / 4
| Född | 1523 (Brügge) |
| Avliden | 1605 (Florenz) |
| Nationalitet | Belgien |
| Epoker | Manierism |
| Yrke | konstmålare, tecknare, grafiker |
| Elev | Antonio Tempesta |
| Medlemskap | Sankt Lukasgillet i Antwerpen, Accademia delle Arti del Disegno |
| Kända verk | America (1575), Eitelkeit, Mäßigung und Tod (1569), Kreuzigung (1569), Erweiterung von Florenz (1563), Untitled (Falconry) |
| Museer | Statens Museum for Kunst, Art Institute of Chicago, Musea Brugge, National Gallery of Art, Rijksmuseum |
Omkring 1590 skickades regelbundet teckningar ut från Florens - pennskisser, skuggade i brunt och blått - avsedda för gravyrverkstäderna i Antwerpen. Jan van der Straet skickade närmare fyrahundra sådana skisser över Alperna; tillbaka kom tryckta upplagor som spreds över Europa och ända till Fjärran Östern. Denna väg hade van der Straet först själv gått, i motsatt riktning - en målare och tecknare av grafiska blad, född omkring 1523 i Brygge.
Utbildningen inleddes hos fadern i Brygge och ledde vidare till Pieter Aertsens verkstad i Antwerpen; 1545 upptogs han som mästare i Lukasgillet. Kort därefter begav han sig söderut, enligt hans biograf Raffaello Borghini via Lyon och Venedig; i Venedig lockades han omkring 1550 vidare till Florens av en flamländsk vävare vid Medicis gobelängmanufaktur. I Italien blev Jan van der Straet till Giovanni Stradano, latiniserat till Johannes Stradanus.
Från och med 1557 var han Giorgio Vasaris närmaste medarbetare vid utsmyckningen av Palazzo Vecchio; i en takmålning i Salone dei Cinquecento framträder hans självporträtt alldeles intill Vasari. År 1570 signerade han en tavla till studioloet hos Medici-fursten Francesco I, vars laboratorium och skattkammare, med ”Ioannes Stratensis Flandrus”, på svenska: Jan van der Straet, flamländaren - hans ursprung, utskrivet mitt i Medici-palatset. Ett sådant självförtroende hade sitt pris: I Vasaris krets hånade man den alltför flamländska karaktären hos hans målningar, och Vasari ville återta ett altaruppdrag för Santa Maria Novella från honom - men Stradanus behöll det.
1576 trädde han i tjänst hos Don Juan de Austria, segraren i sjöslaget vid Lepanto, i Neapel, följde honom samma år till Nederländerna - den första hemkomsten efter tjugo år - och levererade för sin första stora serie gravyrer hos Philips Galle fyrtio hästporträtt från fältherrens stall. Från 1583 bodde han återigen permanent i Florens och ägnade sig främst åt att skapa tryckförlagor; gravyrerna utfördes i Antwerpen, hos gravörfamiljerna Galle och Collaert samt hos bröderna Wierix. Ur hans jaktgobelänger för Medici-villan Poggio a Caiano växte så fram fram till 1596 en jaktencyklopedi i 104 blad, serien ”Venationes”. Ett av dessa: ”Män i tung rustning angriper björnar genom att sticka dem i de livsviktiga organen, tavla 26 ur ’Venationes Ferarum, Avium, Piscium’, graverad av Jan Collaert”. På plåten reser sig björnarna upp som brottare mot jägare i blanka helkroppsrustningar; ett nedlagt djur ligger längst fram i gräset.
I slutet av 1580-talet skapade han ”Nova Reperta”, tjugo blad om tidens nyheter - kompass, krut, glasögon, järnklocka - som först utkom 1591 i Antwerpen; Inspirationen till serien kom från humanisten Luigi Alamanni, vars anteckningar finns på baksidan av skisserna. En tavla med titeln »Impressio Librorum« visar just det hantverk som spred Stradanus egna bilder ut i världen: ett boktryckeri i full gång. Till vänster sitter sättarna vid typskåpen, en pojke lägger ut nytryckta ark, till höger trycker tryckaren på pressen; den latinska bildtexten hyllar processen med en jämförelse: Liksom en enda röst når många öron, fyller en enda skriven text tusen sidor.
Samtidigt satsade Florens på Dantes efterliv. 1587/88 tecknade Stradanus, återigen för Alamanni, en serie om Den gudomliga komedin med fokus på Inferno; 1588 höll den unge Galileo Galilei föreläsningar inför Accademia Fiorentina, stadens lärda sällskap, om form, plats och storlek hos Dantes helvete. Det är i detta sammanhang som ”Karta över helvetet, illustration ur Dantes Inferno, 1587” hör hemma: Helvetets tratt öppnar sig som en terrasserad avgrund, ring efter ring, varje cirkel är försedd med en inskrift, små figurer trängs på avsatserna, och nedåt smalnar allt av till en enda mörk schakt. Den planerade serien av gravyrer förblev ofullbordad; endast ett enda blad publicerades som gravyr, ”Dante och Vergilius framför Lucifer”.
Han arbetade fram till kort före sin död; 1605 avled han i Florens och begravdes i utlänningarnas kapell i Santissima Annunziata. Bysten vid hans grav, gjord efter ett porträtt av hans son Scipione, betonar hans härkomst från Brugge, och i Schilder-Boeck från 1604, samlingen av konstnärsbiografier av Karel van Mander, står det, översatt till tyska, att Flandern kan trösta sig med att ha haft en så anmärkningsvärd medborgare från Brugge, som med sitt verk gjorde den vackra staden Florens ännu vackrare.
Det är denna långväga handel med bilder som utgör hans samling: gravyrer och handkolorerade gravyrer utgör huvuddelen, och det mest känsliga med dem är just det som tillkom i Antwerpen - linjerna från gravyrstichelet, som Stradanus själv aldrig höll i handen; den härstammar från Galle, Collaert och Wierix. Hos Meisterdrucke tillverkar vi därför dessa blad utan raster med giclée-teknik, utan synliga tryckpunkter; varje enskild stichlinje från verkstäderna i Antwerpen framträder för sig på fint naturvitt papper, varje skraffering, varje korsstreck.