| Född | 1799 (Tonbridge) |
| Avliden | 1871 (Halstead Place) |
| Nationalitet | Storbritannien |
| Yrke | fotograf, illustratör, botaniker, författare |
| Familj | Far: John George Children Make eller maka: John Pelly Atkins |
| Kända verk | Ferns. Specimen of Cyanotype (1840), Spiraea aruncus (Tyrol) (1851), Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions (1843), Rhodomenia Polycarpa (1853), Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions (1853) |
| Museer | Museum of Fine Arts, Houston, Yale University Art Gallery, Metropolitan Museum of Art, Clark Art Institute, J. Paul Getty Museum |
Under goda dagar räckte fem minuters sol, under mulna en kvart, sedan hade ljuset tecknat en alg. Anna Atkins, brittisk botaniker och pionjär inom fotografi, samlade själv in växterna, sköljde dem på stranden, rengjorde dem hemma med pincett och mårdhårspensel, pressade och torkade dem. Det torkade exemplaret placerades under glas på ljuskänsligt preparerat papper, och kopieringsramen ställdes i solen. Först i vattenbadet slog papperet om från gulgrönt till djupt berlinerblått, och mot det blå framträdde växten, vit och hårfin. Omvägen hade ett skäl: de sköraste algerna gick inte att återge tillräckligt exakt med ritstift. Därför tog Atkins hjälp av cyanotypin, en blåkopieringsmetod som John Herschel, en bekant till hennes far, hade publicerat 1842, och lät växterna avbilda sig själva.
Anna Atkins kom från Tonbridge i Kent och föddes den 16 mars 1799. Modern dog när barnet var knappt tjugo månader gammalt. Fadern, naturforskaren John George Children vid British Museum, lät dottern ta del i hans vetenskap. I början av 1820-talet tecknade Anna mer än 250 illustrationer av snäckor till hans översättning av ett verk av den franske naturforskaren Lamarck. Senare skapade hon ett eget herbarium, en samling pressade växter, och skickade beläggsexemplar till de kungliga botaniska trädgårdarna i Kew utanför London. År 1839 tog Botanical Society of London in henne som en av sina första kvinnliga medlemmar. Sedan 1825 var hon gift med Londonköpmannen John Pelly Atkins. Till hans västindiska verksamhet hörde kaffeplantager på Jamaica där förslavade människor hade arbetat. Äktenskapet förblev barnlöst. De bodde i London och på Halstead Place nära Sevenoaks.
I oktober 1843 skickade hon ut den första delleveransen av ”Fotografier av brittiska alger: cyanotypiavtryck”. Det var historiens första bok illustrerad med fotografier, omkring åtta månader före ”Naturens penna” av fotopionjären William Henry Fox Talbot. Den såldes aldrig. Under tio års tid skickades delarna privat till institutioner och fackmän, däribland Royal Society, British Museum och de botaniska trädgårdarna. Eftersom varje mottagare själv lät binda sitt exemplar är inget bevarat exemplar det andra likt. Tryckta bokstäver letar man förgäves efter. Titelbladet, förordet och samtliga bildtexter är cyanotypier av hennes handstil. De handskrivna lapparna dränktes in i olja tills papperet blev genomskinligt och endast bläcket stängde ute ljuset. Forskare uppskattar att hon egenhändigt utförde omkring sextusen exponeringar för de få exemplaren.
”Halydrys siliquosa, ca. 1853” kommer från detta verk om alger. En tång reser sig från den nedre kanten och bär baljformade blåsor. Varje förgrening ligger fri och skarp mot det blå. När fadern dog 1852 ändrade arbetet ton. Följande sommar tillbringade hon med sin ungdomsvän Anne Dixon och samlade växter. Det vetenskapliga följetongsverket blev privata dedikationsalbum, och planscherna blev större eftersom ormbunkar behöver mer plats än alger. År 1853 tillkom ett album med brittiska och utländska ormbunkar, 1854 ett med blomväxter och ormbunkar för Anne Dixon och 1861 ett tredje för Anne Dixons systerson. ”Leucojam Varium av Anna Atkins”, skapad tillsammans med Anne Dixon, hör till albumet från 1854. Två stjärnformade blommor lutar åt var sitt håll, två smala blad bildar ett högt V, och längst ner hänger löken i det blå. Titeln bevarar bladets egensinniga stavning, Leucojam i stället för det botaniskt vedertagna Leucojum. I samlingen finns också ”Nya Zeeland”, ett ormbunksblad som delar upp sig i allt finare småblad och som hon egenhändigt märkte New Zealand. Det går inte att säkert fastställa vilket album det kommer från, men dess finflikighet ter sig i vitt mot blått som den skiraste spets.
Under dessa år skrev hon också romaner. Först kom ”Modets faror” 1852. År 1865 skänkte hon sin växtsamling till British Museum. Hon dog den 9 juni 1871 på Halstead Place nära Sevenoaks. I dödsrunan hyllades hon som en älskvärd och välgörande dam. De blå bladen nämndes inte med ett ord. Själv hade hon bara signerat sitt förord med ”A. A.”, och senare tolkades initialerna som ”anonymous amateur”, en anonym amatör. Först 1900-talets forskning, framför allt fotohistorikern Larry J. Schaafs arbete, förde åter samman verket och namnet. Åren 2018/19 visade New York Public Library hennes blad för en stor publik under titeln ”Blåkopior”.
Trots det visas originalen sällan. De bevarade volymerna finns på bibliotek och i samlingar, och eftersom berlinerblått är ljuskänsligt får ett sådant blad bara utsättas för museiljus i några veckor innan det återvänder till magasinet. Ett konsttryck vänder på detta förhållande. På den egna väggen får ett av hennes blad för första gången en daglig publik, år efter år. Den tanken tycker vi om på Meisterdrucke: Anna Atkins skänkte bort sina blad under hela sitt liv i stället för att sälja dem - och nu hänger hennes blå där någon ser det varje dag.
Sida 1 / 1
| Född | 1799 (Tonbridge) |
| Avliden | 1871 (Halstead Place) |
| Nationalitet | Storbritannien |
| Yrke | fotograf, illustratör, botaniker, författare |
| Familj | Far: John George Children Make eller maka: John Pelly Atkins |
| Kända verk | Ferns. Specimen of Cyanotype (1840), Spiraea aruncus (Tyrol) (1851), Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions (1843), Rhodomenia Polycarpa (1853), Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions (1853) |
| Museer | Museum of Fine Arts, Houston, Yale University Art Gallery, Metropolitan Museum of Art, Clark Art Institute, J. Paul Getty Museum |
Under goda dagar räckte fem minuters sol, under mulna en kvart, sedan hade ljuset tecknat en alg. Anna Atkins, brittisk botaniker och pionjär inom fotografi, samlade själv in växterna, sköljde dem på stranden, rengjorde dem hemma med pincett och mårdhårspensel, pressade och torkade dem. Det torkade exemplaret placerades under glas på ljuskänsligt preparerat papper, och kopieringsramen ställdes i solen. Först i vattenbadet slog papperet om från gulgrönt till djupt berlinerblått, och mot det blå framträdde växten, vit och hårfin. Omvägen hade ett skäl: de sköraste algerna gick inte att återge tillräckligt exakt med ritstift. Därför tog Atkins hjälp av cyanotypin, en blåkopieringsmetod som John Herschel, en bekant till hennes far, hade publicerat 1842, och lät växterna avbilda sig själva.
Anna Atkins kom från Tonbridge i Kent och föddes den 16 mars 1799. Modern dog när barnet var knappt tjugo månader gammalt. Fadern, naturforskaren John George Children vid British Museum, lät dottern ta del i hans vetenskap. I början av 1820-talet tecknade Anna mer än 250 illustrationer av snäckor till hans översättning av ett verk av den franske naturforskaren Lamarck. Senare skapade hon ett eget herbarium, en samling pressade växter, och skickade beläggsexemplar till de kungliga botaniska trädgårdarna i Kew utanför London. År 1839 tog Botanical Society of London in henne som en av sina första kvinnliga medlemmar. Sedan 1825 var hon gift med Londonköpmannen John Pelly Atkins. Till hans västindiska verksamhet hörde kaffeplantager på Jamaica där förslavade människor hade arbetat. Äktenskapet förblev barnlöst. De bodde i London och på Halstead Place nära Sevenoaks.
I oktober 1843 skickade hon ut den första delleveransen av ”Fotografier av brittiska alger: cyanotypiavtryck”. Det var historiens första bok illustrerad med fotografier, omkring åtta månader före ”Naturens penna” av fotopionjären William Henry Fox Talbot. Den såldes aldrig. Under tio års tid skickades delarna privat till institutioner och fackmän, däribland Royal Society, British Museum och de botaniska trädgårdarna. Eftersom varje mottagare själv lät binda sitt exemplar är inget bevarat exemplar det andra likt. Tryckta bokstäver letar man förgäves efter. Titelbladet, förordet och samtliga bildtexter är cyanotypier av hennes handstil. De handskrivna lapparna dränktes in i olja tills papperet blev genomskinligt och endast bläcket stängde ute ljuset. Forskare uppskattar att hon egenhändigt utförde omkring sextusen exponeringar för de få exemplaren.
”Halydrys siliquosa, ca. 1853” kommer från detta verk om alger. En tång reser sig från den nedre kanten och bär baljformade blåsor. Varje förgrening ligger fri och skarp mot det blå. När fadern dog 1852 ändrade arbetet ton. Följande sommar tillbringade hon med sin ungdomsvän Anne Dixon och samlade växter. Det vetenskapliga följetongsverket blev privata dedikationsalbum, och planscherna blev större eftersom ormbunkar behöver mer plats än alger. År 1853 tillkom ett album med brittiska och utländska ormbunkar, 1854 ett med blomväxter och ormbunkar för Anne Dixon och 1861 ett tredje för Anne Dixons systerson. ”Leucojam Varium av Anna Atkins”, skapad tillsammans med Anne Dixon, hör till albumet från 1854. Två stjärnformade blommor lutar åt var sitt håll, två smala blad bildar ett högt V, och längst ner hänger löken i det blå. Titeln bevarar bladets egensinniga stavning, Leucojam i stället för det botaniskt vedertagna Leucojum. I samlingen finns också ”Nya Zeeland”, ett ormbunksblad som delar upp sig i allt finare småblad och som hon egenhändigt märkte New Zealand. Det går inte att säkert fastställa vilket album det kommer från, men dess finflikighet ter sig i vitt mot blått som den skiraste spets.
Under dessa år skrev hon också romaner. Först kom ”Modets faror” 1852. År 1865 skänkte hon sin växtsamling till British Museum. Hon dog den 9 juni 1871 på Halstead Place nära Sevenoaks. I dödsrunan hyllades hon som en älskvärd och välgörande dam. De blå bladen nämndes inte med ett ord. Själv hade hon bara signerat sitt förord med ”A. A.”, och senare tolkades initialerna som ”anonymous amateur”, en anonym amatör. Först 1900-talets forskning, framför allt fotohistorikern Larry J. Schaafs arbete, förde åter samman verket och namnet. Åren 2018/19 visade New York Public Library hennes blad för en stor publik under titeln ”Blåkopior”.
Trots det visas originalen sällan. De bevarade volymerna finns på bibliotek och i samlingar, och eftersom berlinerblått är ljuskänsligt får ett sådant blad bara utsättas för museiljus i några veckor innan det återvänder till magasinet. Ett konsttryck vänder på detta förhållande. På den egna väggen får ett av hennes blad för första gången en daglig publik, år efter år. Den tanken tycker vi om på Meisterdrucke: Anna Atkins skänkte bort sina blad under hela sitt liv i stället för att sälja dem - och nu hänger hennes blå där någon ser det varje dag.