Genèvesjön, sedd från Chexbres

Den schweiziska konstnären Ferdinand Hodler var en tvångsmänniska i positiv bemärkelse. Som målare var han alltid på jakt efter en naturens ordning som låg bortom det synliga. Denna önskan att gå till botten med sanningen är orsaken till att Hodler i början av 1900-talet övergick till att visa vissa motiv i serie. Precis som Paul Cézanne före honom gång på gång avbildade nya varianter av sina badande kvinnor och hade Montagne Sainte-Victoire som motiv vid flera tillfällen, ägnade sig även Hodler åt vissa teman gång på gång. Bland dessa finns Genèvesjön, som konstnären avbildade totalt sex gånger från den schweiziska byn Chexbres.

I denna mening är 1905 års målning "Genèvesjön sedd från Chexbres" en talande bild. I ett annat avseende skiljer sig dock oljemålningen från konstnärens hela produktion. Hodler ansåg att tillvaron genomsyras av symmetrier och upprepningar. Detta synsätt gick hand i hand med symbolismens formella möjligheter å ena sidan och jugendstilen å andra sidan. Detta gjorde det möjligt för Hodler att använda stilistiska element som är typiska för jugendstilen, såsom dekorativa linjer och blomsterornament, för att uttrycka sin idé om ordning i världen.

Det är något annorlunda med "Genèvesjön, sedd från Chexbres". Målningen är mindre strikt i komposition och målarstil än många av Hodlers andra målningar. I jämförelse med t.ex. målningen "Thunsjön med symmetrisk reflektion" tvingade Hodler inte in bildens innehåll i en strikt bildordning. Utsikten över Genèvesjön är en detalj från verkligheten, ängen i bildens förgrund och udden i mitten verkar ha kopierats från verkligheten. I molnskildringen drar konstnären på sin höjd nytta av den strikta bildestetiken i andra landskapsskildringar. Med detta motiv uppnår Hodler en liknande grad av abstraktion som i bilden "Thunsjön". Molnens regelbundna placering är också slående. Framför allt återspeglar deras reflektion i vattnet den symmetri som är typisk för Hodler.