Tughra Insignia av Sultan Süleiman den magnifika r. 1520-66, ca. 1555-60.

Här finns varken något porträtt eller någon berättad scen som drar till sig blicken. I centrum står ett statsvapen bestående av skrift, ornament och politisk makt. Tughraen nämner sultan Suleiman den Storslagne, samt namnet på hans far Selim I och härskarformeln ”den evigt segrande”. En tughra fungerar samtidigt som signatur, sigill och statligt emblem. Dess linjer måste därför vara läsbara och göra intryck. Båda delarna lyckas med förvånansvärd lugn. Koboltblå linjer bildar slingor, bågar och tre uppåtstigande stammar, däremellan finns guldfärgade fält med rankor och små blommor. Rött och blått förekommer endast sporadiskt, den beigefärgade bakgrunden lämnar mycket fritt utrymme - ingenting verkar trångt. Den okände konstnären underordnar varje ornament skrifttecknet. Verket, som skapades omkring 1555-1560 i Istanbul, tillhör den osmanska hovkonsten och hänger idag på Metropolitan Museum of Art i New York. Det är just valet att avstå från att avbilda härskaren som övertygar mig: Suleimans rang framgår enbart genom kalligrafins behärskade rörelser.

I detta verk är det färgkompositionen som är avgörande. På duken Leonardo med satinerad yta står blått och guld snyggt bredvid varandra, och just i de smala banden i tughraen förblir denna åtskillnad tydlig. Lychorida använder ett djupt svart på utsidan - därigenom framträder koboltblått ännu tydligare i bilden utan att bli mörkare. Mellan de båda färgerna fungerar den ljusbruna håligheten som en övergång till bakgrundens åldrade beige nyans och förhindrar ett skarpt avsteg. Direkt vid bildkanten löper en smal guldremsa; bredvid de gyllene ytorna inuti verkar den bekant, men konkurrerar inte med dem, för dess linje är för smal. Jag fastnar blicken vid det nedre högra hörnet, eftersom färgsekvensen där är lättast att avläsa: först det beige bildfältet, sedan guld, därefter brunt och slutligen svart. Med måtten 56 x 48 centimeter förblir denna gradering kompakt. Utan passepartout saknas varje neutralt mellanrum; bilden och ramen möts direkt - det passar här, eftersom tughraen själv består av tydligt avgränsade färgfält. Även den långa blå inskriptionen åt höger får en tydlig avslutning genom den svarta ytterkanten.