| Född | 2 augusti 1627 (Dordrecht) |
| Avliden | 19 oktober 1678 (Dordrecht) vid 51 års ålder |
| Nationalitet | Netherlands |
| Epoker | Barocken |
| Genre | Porträt |
| Yrke | Maler, Schriftsteller, Dichter, Grafiker, Kunsthistoriker |
| Familj | Far: Dirk van Hoogstraten Syskon: Jan van Hoogstraten, François van Hoogstraten |
| Lärare till | Rembrandt |
| Medlemskap | Bentvueghels |
| Kända verk | View of an Interior (1658), Salmacis and Hermaphroditus (1673), Trompe-l'oeil-Stilleben (1664), Selbstporträt (1647), Alter Mann im Fenster (1653) |
| Museer | Art Institute of Chicago |
Den 6 augusti 1651 stod en ung målare från Dordrecht i audienssalen hos kejsar Ferdinand III i Wien och lade fram tre målningar: ett porträtt, en törnekröning och ett stilleben, målat som ett verkligt brevställ, en träskiva bakom vars läderremmar man klämmer fast brev och skrivdon. Kejsaren lät sig luras. En senare elev till målaren, Arnold Houbraken, berättade att Ferdinand skulle ha förklarat att detta var den första målare som någonsin hade lurat honom. Som straff behöll han målningen, men gav målaren en guldkedja med en nådemedalj. Medaljen finns i dag på Kunsthistorisches Museum i Wien. Målaren hette Samuel van Hoogstraten, var nederländare och målade från och med nu demonstrativt in kedjan och medaljen i sina stilleben. På målningen ”Skämt brevställ med skrivredskap, c.1655”, som i dag finns på San Diego Museum of Art, hänger den mellan brev, en sax och en fjäderpenna. Det röda sigillet glöder mot det mörka träet.
Samuel van Hoogstraten föddes den 2 augusti 1627 i Dordrecht. Hans far Dirck, målare och silversmed, gav honom den första undervisningen. Familjen tillhörde den mennonitiska församlingen. Efter faderns död gick tonåringen i början av 1640-talet in i Rembrandts verkstad i Amsterdam. Den 16 maj 1651 hade han gett sig av på sin stora resa, som förde honom till Wien. År 1652 fortsatte han via Venedig och Genua till Rom, där Bentvueghels, det nederländska konstnärsbrödraskapet, gav honom tillnamnet Batavier efter Nederländernas forntida folk. År 1653 återvände han till det kejserliga hovet och följde under hösten hovet till Regensburg.
Från denna tid i Wien kommer ”Man vid ett fönster, 1653”, som i dag hänger på samma museum som den kejserliga medaljen. En gammal man med pälsbrämad mössa lutar sig bakom den öppna bågen i ett blyinfattat fönster. Det grå skägget faller över ramen och blicken passerar förbi oss. På stenfönsterbänken står en liten glasflaska, så exakt målad att man vill sträcka sig efter den. Vi upplever målningen som ett avgörande prov, för än en gång ska ögat lita på ett målat fönster.
År 1656 återvände han till Dordrecht. Den 22 maj upptog Hollands myntmästare honom i sitt skrå. Vid myntverket i Dordrecht tjänstgjorde han slutligen som provoost, ett slags föreståndare. Den 18 juni gifte han sig med Sara Balen. Vid sidan av skrev han sonetter och tragedier, och i hans verkstad studerade Aert de Gelder och den Arnold Houbraken som senare skrev ned anekdoten om kejsaren. Från 1662 till 1667 bodde han i London och målade en stor perspektivbild åt samlaren Thomas Povey. Samuel Pepys, Englands mest berömde dagboksskrivare, lät sig luras av den två gånger i januari 1663 och antecknade att det bakom den öppna skåpdörren inte hade hängt något annat än en platt bild. Just detta beundrade han mest.
Längst drev han leken i sina perspektivskåp. Sex sådana skåp från 1600-talet har bevarats i världen. Det mest berömda är gjort av Hoogstraten och är det enda med två titthål. ”Perspective Box of a Dutch Interior, 1663 (oljefärg, glasspegel och valnöt)” visar principen: ett hölje av valnöt, oljefärg på insidan och en glasspegel som leder in ljuset. Från den öppna sidan ser formerna förvrängda ut. En katt hukar sig på det dukade bordet bredvid ett fat med ostron. Bakom den öppnar sig en mörk båge med inskriften Memento Mori, minns att du ska dö. Först genom titthålet fogas allt samman till ett trovärdigt rum.
Den stillsammaste av hans illusioner hänger på Louvren: ”Tofflorna, sent 1600-tal”. Museet daterar målningen till åren 1655 till 1662. Vi ser genom öppna dörrar in i en rad människotömda rum. En kvast lutar mot väggen, en nyckelknippa hänger på stolen och på tröskeln väntar tofflorna. Vilselett av en falsk signatur tillskrev 1800-talet scenen målaren Pieter de Hooch, och under en tid ansågs den vara ett verk av Vermeer. Till och med en hund och en flickgestalt målades in och avlägsnades senare igen. Först 1955 föreslog konsthistorikern Eduard Plietzsch att målningen skulle tillskrivas Hoogstraten. I dag är attribueringen obestridd. Den hänger under hans rätta namn på Louvren, och samma namn står nu också på de konsttryck som vi tillverkar åt våra kunder.
Till sist riktade illusionisten blicken mot sig själv och sitt kunnande. År 1677 målade han ett ”Självporträtt - Peinture de Samuel Dirksz, van Hoogstraten (1627-1678) - 1677 - Olja på trä - 20x16,4 - Dordrechts Museum”. År 1678 utkom i Rotterdam hans lärobok Inleyding, en introduktion till målarkonstens höga skola i nio böcker, var och en tillägnad en musa, och samtidigt den enda heltäckande teorin om måleri av en nederländsk konstnär från det senare 1600-talet. Där bedömde Rembrandt-eleven Nattvakten, sin lärares berömda grupporträtt av ett skyttegille: den var så måleriskt uttänkt och så kraftfull att alla andra skyttegillebilder bredvid den framstod som spelkort. Endast mer ljus hade han önskat sig. Efter utgivningen återstod bara några månader för författaren. Den 19 oktober 1678 blev hans sista dag. Dordrecht begravde sin myntprovoost i myntmästarnas kapell i Grote Kerk. Sara, hans hustru, dog några veckor efter honom, den 22 november 1678.
Sida 1 / 1
| Född | 2 augusti 1627 (Dordrecht) |
| Avliden | 19 oktober 1678 (Dordrecht) vid 51 års ålder |
| Nationalitet | Netherlands |
| Epoker | Barocken |
| Genre | Porträt |
| Yrke | Maler, Schriftsteller, Dichter, Grafiker, Kunsthistoriker |
| Familj | Far: Dirk van Hoogstraten Syskon: Jan van Hoogstraten, François van Hoogstraten |
| Lärare till | Rembrandt |
| Medlemskap | Bentvueghels |
| Kända verk | View of an Interior (1658), Salmacis and Hermaphroditus (1673), Trompe-l'oeil-Stilleben (1664), Selbstporträt (1647), Alter Mann im Fenster (1653) |
| Museer | Art Institute of Chicago |
Den 6 augusti 1651 stod en ung målare från Dordrecht i audienssalen hos kejsar Ferdinand III i Wien och lade fram tre målningar: ett porträtt, en törnekröning och ett stilleben, målat som ett verkligt brevställ, en träskiva bakom vars läderremmar man klämmer fast brev och skrivdon. Kejsaren lät sig luras. En senare elev till målaren, Arnold Houbraken, berättade att Ferdinand skulle ha förklarat att detta var den första målare som någonsin hade lurat honom. Som straff behöll han målningen, men gav målaren en guldkedja med en nådemedalj. Medaljen finns i dag på Kunsthistorisches Museum i Wien. Målaren hette Samuel van Hoogstraten, var nederländare och målade från och med nu demonstrativt in kedjan och medaljen i sina stilleben. På målningen ”Skämt brevställ med skrivredskap, c.1655”, som i dag finns på San Diego Museum of Art, hänger den mellan brev, en sax och en fjäderpenna. Det röda sigillet glöder mot det mörka träet.
Samuel van Hoogstraten föddes den 2 augusti 1627 i Dordrecht. Hans far Dirck, målare och silversmed, gav honom den första undervisningen. Familjen tillhörde den mennonitiska församlingen. Efter faderns död gick tonåringen i början av 1640-talet in i Rembrandts verkstad i Amsterdam. Den 16 maj 1651 hade han gett sig av på sin stora resa, som förde honom till Wien. År 1652 fortsatte han via Venedig och Genua till Rom, där Bentvueghels, det nederländska konstnärsbrödraskapet, gav honom tillnamnet Batavier efter Nederländernas forntida folk. År 1653 återvände han till det kejserliga hovet och följde under hösten hovet till Regensburg.
Från denna tid i Wien kommer ”Man vid ett fönster, 1653”, som i dag hänger på samma museum som den kejserliga medaljen. En gammal man med pälsbrämad mössa lutar sig bakom den öppna bågen i ett blyinfattat fönster. Det grå skägget faller över ramen och blicken passerar förbi oss. På stenfönsterbänken står en liten glasflaska, så exakt målad att man vill sträcka sig efter den. Vi upplever målningen som ett avgörande prov, för än en gång ska ögat lita på ett målat fönster.
År 1656 återvände han till Dordrecht. Den 22 maj upptog Hollands myntmästare honom i sitt skrå. Vid myntverket i Dordrecht tjänstgjorde han slutligen som provoost, ett slags föreståndare. Den 18 juni gifte han sig med Sara Balen. Vid sidan av skrev han sonetter och tragedier, och i hans verkstad studerade Aert de Gelder och den Arnold Houbraken som senare skrev ned anekdoten om kejsaren. Från 1662 till 1667 bodde han i London och målade en stor perspektivbild åt samlaren Thomas Povey. Samuel Pepys, Englands mest berömde dagboksskrivare, lät sig luras av den två gånger i januari 1663 och antecknade att det bakom den öppna skåpdörren inte hade hängt något annat än en platt bild. Just detta beundrade han mest.
Längst drev han leken i sina perspektivskåp. Sex sådana skåp från 1600-talet har bevarats i världen. Det mest berömda är gjort av Hoogstraten och är det enda med två titthål. ”Perspective Box of a Dutch Interior, 1663 (oljefärg, glasspegel och valnöt)” visar principen: ett hölje av valnöt, oljefärg på insidan och en glasspegel som leder in ljuset. Från den öppna sidan ser formerna förvrängda ut. En katt hukar sig på det dukade bordet bredvid ett fat med ostron. Bakom den öppnar sig en mörk båge med inskriften Memento Mori, minns att du ska dö. Först genom titthålet fogas allt samman till ett trovärdigt rum.
Den stillsammaste av hans illusioner hänger på Louvren: ”Tofflorna, sent 1600-tal”. Museet daterar målningen till åren 1655 till 1662. Vi ser genom öppna dörrar in i en rad människotömda rum. En kvast lutar mot väggen, en nyckelknippa hänger på stolen och på tröskeln väntar tofflorna. Vilselett av en falsk signatur tillskrev 1800-talet scenen målaren Pieter de Hooch, och under en tid ansågs den vara ett verk av Vermeer. Till och med en hund och en flickgestalt målades in och avlägsnades senare igen. Först 1955 föreslog konsthistorikern Eduard Plietzsch att målningen skulle tillskrivas Hoogstraten. I dag är attribueringen obestridd. Den hänger under hans rätta namn på Louvren, och samma namn står nu också på de konsttryck som vi tillverkar åt våra kunder.
Till sist riktade illusionisten blicken mot sig själv och sitt kunnande. År 1677 målade han ett ”Självporträtt - Peinture de Samuel Dirksz, van Hoogstraten (1627-1678) - 1677 - Olja på trä - 20x16,4 - Dordrechts Museum”. År 1678 utkom i Rotterdam hans lärobok Inleyding, en introduktion till målarkonstens höga skola i nio böcker, var och en tillägnad en musa, och samtidigt den enda heltäckande teorin om måleri av en nederländsk konstnär från det senare 1600-talet. Där bedömde Rembrandt-eleven Nattvakten, sin lärares berömda grupporträtt av ett skyttegille: den var så måleriskt uttänkt och så kraftfull att alla andra skyttegillebilder bredvid den framstod som spelkort. Endast mer ljus hade han önskat sig. Efter utgivningen återstod bara några månader för författaren. Den 19 oktober 1678 blev hans sista dag. Dordrecht begravde sin myntprovoost i myntmästarnas kapell i Grote Kerk. Sara, hans hustru, dog några veckor efter honom, den 22 november 1678.