Efter Étretat återvänder Claude Monet gång på gång - den normandiska kusten lockar honom eftersom ingenting står stilla där: Ljus, väder och hav skiftar från timme till timme, och just ett sådant ögonblick fångar han 1885. Det jag tycker är särskilt starkt här: Landskapet verkar inte alls stilla. Fiskebåtarna är på väg ut, deras mörkröda och bruna segel sträcker sig i en lös kedja ut över det glittrande vattnet - och bakom dem står Porte d’Aval, denna massiva klippbåge, i fullkomlig stillhet. Gråvioletta nyanser i himlen, turkos och brutet vitt i viken, därtill seglen som svänger vidare och speglas i vattnet: Monet är inte intresserad av den exakta utsikten över Étretat, utan av samspelet mellan vågskum, dis och rörelse, som aldrig visar sig på samma sätt två gånger.
På väggen gör verket omedelbart intryck, trots att det inte är i jätteformat. Det beror på Nunzia, den svarta ramen av äkta trä: 49 mm bred, med två silverfärgade, skraffade profilkanter som inramar det mörka mittfältet både inifrån och utifrån. Denna kraftfulla inramning ger den disiga kusten ett fast fäste - när man tar ett steg tillbaka framträder bilden tydligt mot väggen, nästan som ett fönster mot den grå kanalshimlen. Bildytan, 65 x 48 cm på satinbehandlad Leonardo-duk, sitter direkt i profilen utan passepartout och glas; den svartkantade sidokanten övergår därvid sömlöst i ramen. Den som går nära upptäcker Monets signatur mjukt tryckt i väven - och fastnar kanske, precis som jag, vid de pastosa vita strimmorna i vattnet, som går att följa en efter en.
×
+43 4257 29415
support@meisterdrucke.com
Mo-Do: 7:00 - 16:00 | Fr: 7:00 - 13:00
