Sjölandskap som är konstruerade i spegelbild, självporträtt som reflektioner över jagets och naturens väsen: detta är de centrala motiv som drev den schweiziske målaren Ferdinand Hodler (1853-1918) genom hela hans liv.
I filmens tidiga skede, redan 1896, missar Hodler inte tillfället att visa upp sig själv vid öppningsceremonin för Genèves nationalutställning i det livliga bruset av hattviftande besökare och konstnärskollegor. Ansiktsdragen och storleken på den slanka mannen med skägg, klädd i kostym och bowlerhatt, motsvarar de som han har tecknat av sig själv i sina självporträtt. Ögonens och öronens konturer har samma form som på samtida fotografier. Scenen som är förevigad på celluloid, som är Hodlers rörliga bild, dokumenterades av konstnären själv i sina anteckningar. Den skapades vid den tid då den Thunfödde målarens fantasifulla fantasi var på väg mot en abrupt nedgång.
Till en början hade den unge Hodler, som vuxit upp under fattiga förhållanden, framhållits som en extraordinär och lovande talang. Han fick akademiernas och konstkritikernas odelade godkännande och erbjöds lärartjänster och separatutställningar. Med sina panoramiska landskapsmålningar blev han snabbt framgångsrik på konstscenen i Genève. Hodler reste runt i Europa och blev snart Schweiz mest kända målare. Ännu i dag kan man få rekordpriser för hans målningar: Genèvesjön från Saint-Prex nådde ett auktionsresultat på över 10 miljoner euro 2007, vilket gjorde den till den dyraste målningen i Schweiz.
I och med andra världskrigets utbrott vände utvecklingen äntligen. Hodlers kritik av tyskarnas aggressiva handlingar, särskilt bombningen av katedralen i Reims, gjorde honom till måltavla för attacker från den tyska pressen. Secessionen i München missade inte tillfället att förtala konstnären offentligt. Medan kretsen kring Blaue Reiter, däribland Alexej von Jawlensky, Franz Marc, Paul Klee och Wassily Kandinsky, organiserade gemensamma utställningar med tyska, holländska, ryska och franska konstnärer, förfallit den ackrediterade konstnärseliten i München till nationalistisk propaganda och kallat Hodlers uttalande för ett "uttryck för illvilliga känslor"."Den som bor i Schweiz, har ett namn som trots allt låter tyskt och inte vill förstå vad som står på spel i detta krig och inte vet hur mycket vårt Tyskland betyder för Europas moral, ja, att skyddet av de högsta kulturella tillgångarna är beroende av vår seger, saknar den inre bildning som först och främst utgör den stora konstnären." Hodlers uteslutning från de viktigaste konstnärsföreningarna var den omedelbara följden. Målningen Exodus of German Students to the War of Independence of 1813, som är en pärla för Friedrich Schiller-universitetet i Jena, måste hängas upp och säljas. Hodlers internationella karriär var därmed avslutad. Endast hans schweiziska landsmän bevarade minnet av symbolisten, som det numera finns utställningar om på världens mest kända museer.
Sjölandskap som är konstruerade i spegelbild, självporträtt som reflektioner över jagets och naturens väsen: detta är de centrala motiv som drev den schweiziske målaren Ferdinand Hodler (1853-1918) genom hela hans liv.
I filmens tidiga skede, redan 1896, missar Hodler inte tillfället att visa upp sig själv vid öppningsceremonin för Genèves nationalutställning i det livliga bruset av hattviftande besökare och konstnärskollegor. Ansiktsdragen och storleken på den slanka mannen med skägg, klädd i kostym och bowlerhatt, motsvarar de som han har tecknat av sig själv i sina självporträtt. Ögonens och öronens konturer har samma form som på samtida fotografier. Scenen som är förevigad på celluloid, som är Hodlers rörliga bild, dokumenterades av konstnären själv i sina anteckningar. Den skapades vid den tid då den Thunfödde målarens fantasifulla fantasi var på väg mot en abrupt nedgång.
Till en början hade den unge Hodler, som vuxit upp under fattiga förhållanden, framhållits som en extraordinär och lovande talang. Han fick akademiernas och konstkritikernas odelade godkännande och erbjöds lärartjänster och separatutställningar. Med sina panoramiska landskapsmålningar blev han snabbt framgångsrik på konstscenen i Genève. Hodler reste runt i Europa och blev snart Schweiz mest kända målare. Ännu i dag kan man få rekordpriser för hans målningar: Genèvesjön från Saint-Prex nådde ett auktionsresultat på över 10 miljoner euro 2007, vilket gjorde den till den dyraste målningen i Schweiz.
I och med andra världskrigets utbrott vände utvecklingen äntligen. Hodlers kritik av tyskarnas aggressiva handlingar, särskilt bombningen av katedralen i Reims, gjorde honom till måltavla för attacker från den tyska pressen. Secessionen i München missade inte tillfället att förtala konstnären offentligt. Medan kretsen kring Blaue Reiter, däribland Alexej von Jawlensky, Franz Marc, Paul Klee och Wassily Kandinsky, organiserade gemensamma utställningar med tyska, holländska, ryska och franska konstnärer, förfallit den ackrediterade konstnärseliten i München till nationalistisk propaganda och kallat Hodlers uttalande för ett "uttryck för illvilliga känslor"."Den som bor i Schweiz, har ett namn som trots allt låter tyskt och inte vill förstå vad som står på spel i detta krig och inte vet hur mycket vårt Tyskland betyder för Europas moral, ja, att skyddet av de högsta kulturella tillgångarna är beroende av vår seger, saknar den inre bildning som först och främst utgör den stora konstnären." Hodlers uteslutning från de viktigaste konstnärsföreningarna var den omedelbara följden. Målningen Exodus of German Students to the War of Independence of 1813, som är en pärla för Friedrich Schiller-universitetet i Jena, måste hängas upp och säljas. Hodlers internationella karriär var därmed avslutad. Endast hans schweiziska landsmän bevarade minnet av symbolisten, som det numera finns utställningar om på världens mest kända museer.
Sida 1 / 5