Hendrick Goltzius är född i Niederrhein och kommer från en familj med en lång konstnärlig tradition. Hans farfar och farfars farfar var målare i Venlo. Hans far Jan Goltz II var också en respekterad målare som specialiserade sig på glasmålningar från Duisburg i Tyskland. Den nederländska konstteoretikern Karel van Mander I, som föddes i slutet av 1500-talet, var inte bara vän till familjen utan också den första biografen som skrev om konstnären Hendrick Goltzius. Hans skrifter avslöjar att Goltzius som ung tog lektioner av tecknaren Dirck Volckertz Coornhert. Goltzius flyttade med sin lärare från Xanten till Haarlem 1576. Tre år senare gifte sig den unge mannen med änkan Margaretha Jansdr. Margaretha tog med sig sin åttaåriga son Jacob i äktenskapet. Goltzius var inte bara en viktig fadersfigur för Jakob, utan också hans lärare. Jacob blev en respekterad grafiker tack vare Goltzius professionella vägledning.
Goltzius var också känd som grafiker. Han gjorde både grafik och teckningar med olika tekniker. Den begåvade konstnären behärskade hantverket med metallspets, pensel och bläck samt krita. Goltzius anses också vara en mästare i pennmålningstekniken, som han uppfann genom att använda en penna direkt på duken. På detta sätt återskapas intrycket av ett tryck. Hans samtid beundrade honom för hans stora, monokroma verk. Avgörande för detta var Goltzius uppmärksamhet på detaljer och den innovativa processen i hans hantverk.
Goltzius tidiga verk från slutet av 1580-talet är fortfarande starkt influerade av den internationella manierismen. Manérismen kännetecknas av långa, mörka figurer och mycket dynamiska kompositioner, som till exempel i verk av den flamländska konstnären Bartholomaeus Spranger. Goltzius gjorde gravyrer efter Sprangers teckningar, som hans vän och biograf Van Mander tog med sig från Prag. År 1590 reste Goltzius till Italien och stannade där i sex månader. Det sägs att han ville återhämta sig från en sjukdom där. Konstnären använde sin tid i Rom till att intensivt studera antika skulpturer och människokroppen. Som ett resultat av detta började hans eget konstnärliga arbete baseras på dem och hans konst blev alltmer klassisk.
Tillbaka i sitt hemland Nederländerna utvidgade den begåvade tecknaren sin repertoar till att även omfatta måleri. När han blev äldre försämrades hans syn. Detta spelade en stor roll för Goltzius beslut att övergå till måleri, som inte krävde lika hög precision som tryckeriet. Vissa konsthistoriker anser dock att denna omorientering gjordes av Van Mander. Van Mander själv uppfattade måleriet som den högsta formen av konst. Möjligen påverkade denna åsikt hans förtrogne Goltzius, som uppskattade Van Mander högt.
År 1612 fick Goltzius den äran att personligen få besök av den berömda konstnären Peter Paul Rubens. Rubens var på jakt efter den bästa reproduktionsgravören och hade därför rest ända till Haarlem. Rubens gav slutligen grafikern Lucas Emil Vorsterman, som var en av Goltzius mest begåvade assistenter, i uppdrag att göra tryck av hans målningar.
Hendrick Goltzius är född i Niederrhein och kommer från en familj med en lång konstnärlig tradition. Hans farfar och farfars farfar var målare i Venlo. Hans far Jan Goltz II var också en respekterad målare som specialiserade sig på glasmålningar från Duisburg i Tyskland. Den nederländska konstteoretikern Karel van Mander I, som föddes i slutet av 1500-talet, var inte bara vän till familjen utan också den första biografen som skrev om konstnären Hendrick Goltzius. Hans skrifter avslöjar att Goltzius som ung tog lektioner av tecknaren Dirck Volckertz Coornhert. Goltzius flyttade med sin lärare från Xanten till Haarlem 1576. Tre år senare gifte sig den unge mannen med änkan Margaretha Jansdr. Margaretha tog med sig sin åttaåriga son Jacob i äktenskapet. Goltzius var inte bara en viktig fadersfigur för Jakob, utan också hans lärare. Jacob blev en respekterad grafiker tack vare Goltzius professionella vägledning.
Goltzius var också känd som grafiker. Han gjorde både grafik och teckningar med olika tekniker. Den begåvade konstnären behärskade hantverket med metallspets, pensel och bläck samt krita. Goltzius anses också vara en mästare i pennmålningstekniken, som han uppfann genom att använda en penna direkt på duken. På detta sätt återskapas intrycket av ett tryck. Hans samtid beundrade honom för hans stora, monokroma verk. Avgörande för detta var Goltzius uppmärksamhet på detaljer och den innovativa processen i hans hantverk.
Goltzius tidiga verk från slutet av 1580-talet är fortfarande starkt influerade av den internationella manierismen. Manérismen kännetecknas av långa, mörka figurer och mycket dynamiska kompositioner, som till exempel i verk av den flamländska konstnären Bartholomaeus Spranger. Goltzius gjorde gravyrer efter Sprangers teckningar, som hans vän och biograf Van Mander tog med sig från Prag. År 1590 reste Goltzius till Italien och stannade där i sex månader. Det sägs att han ville återhämta sig från en sjukdom där. Konstnären använde sin tid i Rom till att intensivt studera antika skulpturer och människokroppen. Som ett resultat av detta började hans eget konstnärliga arbete baseras på dem och hans konst blev alltmer klassisk.
Tillbaka i sitt hemland Nederländerna utvidgade den begåvade tecknaren sin repertoar till att även omfatta måleri. När han blev äldre försämrades hans syn. Detta spelade en stor roll för Goltzius beslut att övergå till måleri, som inte krävde lika hög precision som tryckeriet. Vissa konsthistoriker anser dock att denna omorientering gjordes av Van Mander. Van Mander själv uppfattade måleriet som den högsta formen av konst. Möjligen påverkade denna åsikt hans förtrogne Goltzius, som uppskattade Van Mander högt.
År 1612 fick Goltzius den äran att personligen få besök av den berömda konstnären Peter Paul Rubens. Rubens var på jakt efter den bästa reproduktionsgravören och hade därför rest ända till Haarlem. Rubens gav slutligen grafikern Lucas Emil Vorsterman, som var en av Goltzius mest begåvade assistenter, i uppdrag att göra tryck av hans målningar.
Sida 1 / 4